燕儿习之(民国粉彩时兴人物瓷)

粉彩时兴人物瓷是中国瓷画从传统走向古代审美认识的标记。瓷画艺术家将眼光投向了期间的前沿，描画出具备期间气味的女性衣饰，记实了国度初开、新旧瓜代之际，东方诗歌与东方浪漫碰撞融会下的身段与时兴变化史，具备主要的期间意义。

民国粉彩时兴人物瓷

民国初年，西风东渐，寻求新潮的海派衣饰成为新女性公认的时兴。随后，在瓷都景德镇的彩瓷上，一批以“漂亮女郎”及其糊口为装潢主题的时兴人物粉彩磁器史无前例地呈现。它洗濯了传统衣饰美瓷画的程式化抽象，抱负化了古代新女性的实在糊口，经由过程夸大斗胆的笔触将时兴抽象融入瓷画艺术。

同时，经由过程新的粉彩技法的利用，连系东方水彩画技法，脸部勾线和服装网www.vhao.net网www.vhao.net涂抹能够奇妙地揭示明暗条理，色采通透素净，具备古代绘画的气味。

与传统的士女画差别，民国时兴粉彩磁器中的一切女性都穿戴新的文明服装网www.vhao.net网www.vhao.net。画中的人物、衣饰、器物、背景修建具备光鲜的期间特点，立即髦差别于时装，古代仕女代替传统仕女，古代西式衡宇代替传统亭台楼阁。这些特点几近表现在每件时兴的女瓷上。

时兴人物瓷在西式修建和古代家电的到场下，记实了浓烈的东方诗意和西式浪漫，将实际抱负与古典设想相融会。民国初年的景德镇，很多闻名画家(如“珠山八友”的王琦)到场了时兴人物瓷画的创作，在艺术立异上构成了怪异的气概。

在中国古代艺术史上，时兴人物瓷画和月卡可谓两座岑岭，代表了民国初年时兴新女性的典范抽象。

民国粉彩时兴人物罐高28厘米。

在布满期间气味的时兴人物瓷画前，咱们能够逼真地感触感染到百年前东方文明与中国传统文明的碰撞与融会，和这类融会给那时人们的思惟认识和糊口体例带来的庞大影响。无处不在的“洋”工具无疑成了阿谁期间“时兴”的代名词。

在这些瓷画中，本国人、屋子、本国汽车、连衣裙、雨伞、本国狗、本国乐器、本国度具、本国陈列...加上这些五彩美丽的瓷画颜料，大局部都是刚从德国和日本入口的化学釉——洋色采。

这些数不清的时兴“洋气”与屏幕上浩繁的中国传统文明元素完善搭配，打造出了独具特点、气质诱人的新型瓷画。屏下题字诗句不只包含传统字画作品中常用的古典诗词，还包含与屏幕上实在糊口主题相分歧的带有舶来文明元素的题字句子。这些画和题字句子完全符合。

民国粉彩时兴人物总罐高34厘米。

可怜的是，那不是一个繁华的期间。烽火纷飞的年月，景德镇瓷业冷落，民国粉彩时兴人物瓷也在20世纪20年月末加入汗青舞台，成为中国陶瓷史上的一朵短寿之花。

民国期间粉彩时兴人物罐高27厘米。

李安元博士是南京艺术大学人文学院副院长。他曾把民国粉彩时兴人物瓷作为特地的保藏和研讨工具。

多年来，咱们搜集了各种粉彩时兴人物瓷400余件，并对民国粉彩时兴人物瓷停止了响应的研讨，明白了制瓷的起止时候，对磁器的开端范例、阶段、画家群体、画风演化等题目停止了摸索。

本次展览是李安元师长教师小我保藏的一局部，由南京博物院古修建研讨所和展览办公室配合筹谋建造，面向公家。

民国粉彩时兴人物罐高28厘米。

第一局部:黄金期间

民国元年(1912年)至1914年，粉彩时兴人物瓷的出产范围较小，只要少多数画家在做一些摸索性的绘制，绘画时兴具备晚清浅绛色的余韵。

从1915年到1919年，是时兴人物制瓷的黄金期间。这一阶段的时兴人物瓷画范例多样，胎质细致细致，题材丰硕多彩，技法松散凝炼，构图活泼饱满，色采暖和敞亮，在艺术表现大将时兴人物的粉彩推向极致。

这一期间，很多画家在艺术气概上构成了本身怪异的小我特点，如《红步玉》的雍容华贵，夏的古典高雅，的清爽高雅，潘兆堂的高雅高雅，楼梯房的精彩精彩，的风味，怡情斋的清幽幽雅，桐花第宅的幽雅如春兰秋菊，都是唯一无二的。